作者 | 壹哥

刚刚结束的北影节，壹哥除了写稿子，也忙里偷闲看了不少好电影。

本届北影节惊喜很多，对壹哥自己来说，最大的惊喜莫过于《沉默的羔羊》。

这部片子我其实已经看了很多遍，但这次还是让我仿佛重看一般。安东尼·霍普金斯那张冷冰冰的脸庞，电影结束到现在还留在壹哥的脑海中。

那位问了，看过那么多遍了，这次有什么不同吗？

当然了，电脑屏幕上看在影院看，效果肯定不一样。但更重要的是，这次放映的是4K修复版。

实际上这个四月，我们在影院看到的修复版电影，远不止《沉默的羔羊》一部。

本届北影节还专门出了个“修复经典”单元，像国产经典《黄土地》、《盗马贼》、《青红》，外国名片《广岛之恋》、《白日美人》、《血迷宫》、《亚特兰大号》等等，都以4k修复后的面貌与大家重见。

这样的片单，以崭新的面目与影迷见面，实在是影迷们的福分。

不过，4K修复这码事，谁都明白它是干嘛的，却很少有人知道它到底是怎么干的。修复过的电影有啥差别？具体又是怎么修复的？4K修复和普通修复的差别又是什么？

所以作为一个靠谱的公号，壹哥今天就来给大家普及一下：电影修复。

首先解决一个问题，我们为什么需要修复？

大家都知道，以前的老电影都是用胶片拍的。

不过，随着数字技术的发展，柯达、富士等胶片大头陆续停产，我们不断听到“胶片已死”的声音。不久前的《长江图》，就曾宣称自己是中国最后一部胶片电影。

但是，无数的老电影都是通过胶片这一形式存在的，胶片承载了几乎整个影史。我们的中国电影资料馆的低温冷藏库房就保存了许多的老电影胶片。

那么问题来了，胶片好好放在那不就行了，还能坏了不成？

壹哥要告诉大家，胶片还真会坏。

要知道，胶片是由两个部分组成的，感光乳剂和片基。其中片基可以分为硝酸片基、醋酸片基和聚酯片基。

大家都不是化学家，上面的名词不需要搞清楚。只需要知道，最早的电影胶片使用最多的是硝酸片基，这种片基有一个最大的特点：易燃。而且不是一般的易燃，它的成分和火药棉类似，燃烧速度是纸的数倍。

你一定都记得《天堂电影院》里的那场大火吧？

还有昆汀的《无耻混蛋》里，女主角用一大堆胶片引火，烧了那间满是纳粹的电影院……

其实在用硝酸片基的那些年头，这些大火真实发生过。比如：中国第一部电影《定军山》是在丰泰照相馆放映的，但是1909年，一场大火把这照相馆给烧了，许多珍贵的电影记录都遗失——这场大火就疑似是胶片着火所致。

而且很多时候观众看老片子时，看着看着，银幕上就会出现这种东西：

这其实就是胶片烧着了。

所以，把老电影从易燃的胶片上转移到更安全的保存介质上，这就是电影修复的最大必要性。

除此之外，胶片的质量也是大问题。

因为硝酸胶片太危险了，所以后来人们就发明了醋酸胶片。

醋酸胶片

但是醋酸胶片只要一遇上高温、高湿的环境，就得变质、褪色、发粘……那叫一个金贵。

而且不管是什么片基的胶片，只要放得久了，往往存在着灰尘、污垢、霉斑、掉色、图像抖动、划痕、闪烁、噪声、变色、模糊……种种问题。

大家就算没在中国电影资料馆看过老电影，也一定在电影频道上看过老片。那些闪烁的黑线啦，黑点啦，画面突然缺了一块啦，都是胶片损坏的结果。

随着时间的流逝，胶片的质量只会越来越差，观众看着也会越来越费劲。

后来，随着聚酯胶片、数字电影的出现，电影的保存越来越稳定、安全、便利。但是，以前的拍过的胶片总不能丢了吧？电影史的绝大多数杰作，可都是浓缩在这些胶片上的。

所以，让老电影的光彩能永久保存，不因岁月而流失，就是电影修复的第二个必要性。

好，电影修复的必要性说完，来说说它到底是怎么做的。

说来也巧，壹哥就和我们电影资料馆的一个放映员聊过。这里引用一下他的原话：电影修复，有时比拍个电影还费劲。

电影修复的第一步，是得先从外部清洁胶片。

这些胶片这么金贵，用抹布擦肯定是不行的，现在主要通过超声波水洗来清理胶片。

清理干净后，下一步就是扫描胶片，把上面的图像全部数字化，扫描到电脑里。

图像全部电子化后，下一步就是要校正胶片的颜色。年代久远，啥东西都得褪色嘛，所以“正式修复”，就是从修复颜色开始的。

然后就是最艰巨的工程——修复胶片损伤了。

某些损耗可以用电脑自动修复，不过，大多数还是得采取更细致的人工修复。之前壹哥说的什么黑线啦，黑点啦，划痕啦，它们的填补和消除，都是在这个阶段搞定的。

意大利的博洛尼亚电影修复工作室

世界历史最悠久的电影修复机构

这么活儿听起来很简单，但是大家要知道，修复人员可是得逐帧去修复的。想想一秒24帧，一部电影按两小时算的话，这是多少帧？

172800帧！

而一个有经验的修复员，一天也就修复个百来帧。所以你就知道，在荧幕上看到过去修复版的老电影有多不容易了吧！

而且修复修复，光“修”是不行的，更要“复”。

复，就是要复原老电影本身具有的画面“味道”，修旧如旧，而不能把老电影修复成一幅幅光滑的现代画。

1985年《黄土地》的4k修复版画面

中国电影资料馆在修复《黄土地》时，细到一件衣服的颜色，演员的皮肤颜色，甚至每一处光影，都要仔细考量，结合老电影原本的风格去重现。

在修复中，最大的难题在于噪点，因为修复的分辨率越高，噪点就更明显，如何全局性地降噪，需要修复人员反复调试，反复在大银幕上观看。这中间需要多少功夫，壹哥想都没法想。

我们还真得向这些默默工作的修复员致敬。

《小兵张嘎》修复前后对比照

而且修复一部电影，要设备，要雇人，要投入大量的时间，也当然是很贵的。

美国修复《白雪公主》花了三百万美元，我们国家修复的第一部片子《西安事变》花了70万人民币。在中国电影资料馆，每年拨给修复电影的经费是3500万，就连这样也不大够，毕竟有几千部老电影等着修复呢。

老电影《舞台姐妹》修复后的效果

有时，修复电影也不光是钱的问题。比如著名的《牯岭街少年杀人事件》就因为版权谈不拢，拖了好几年，直到2016年，这部曾经的大经典才重新焕发了本来的光彩：

其实每部修复电影的诞生，都挺坎坷的。

那么，4K修复又是什么意思？其实这4K和影片的分辨率有关，也就是影片的清晰度。4K的分辨率是4096x2160，总共是885万像素；2K是2048x1080。

大家平时看的视频，大多是

1080P（1920×1080）和720P（1280×720p），蓝光DVD的分辨率基本就是1080P。

普通DVD的分辨率那就更低了，基本就是720×480的水平。

分辨率对比

分辨率越高，荧幕里能看到的信息就更多，观影效果也就更好。比如壹哥看的《沉默的羔羊》4k修复版，那叫一个清晰，效果那叫一个震撼。

原始胶片的分辨率大概在6K左右，分辨率越高，也就越接近当时人们看电影的效果。

要修复4K电影，那花的钱也就更多了，技术要求也就更高。现在国内也就中国电影资料馆和上海电影技术厂有这个水平。

当然，要得到4K修复这个待遇，这部电影的价值也得配得上。最近才修复的4K版《黄土地》、《盗马贼》，也都是兼具影史价值、艺术价值的名片。

而一经过4K修复，这些传统电影便焕然一新。这一修复过程不仅具有文化价值，也为观众们带来了更好的观影感。

《林海雪原》修复前后对比

壹哥科普了这么多，大家该知道有一部修复版电影，有多不容易了吧？又得砸钱、又得出人力，有时还得谈版权……但是就算再难，这件事也不得不做，而且要快速做，大规模地做。

电影圈里有这么句话：“老电影会不会永远消失，就看修复的速度，能不能赶得上胶片腐烂的速度。”不做修复，我们不光是看不到老电影重焕生机，更有可能，会永远看不到那些老电影了。

壹哥在不久前得知，资料馆的数字修复室，那都是用成本价做公益修复的。自此，每次看修复版老电影，壹哥都心怀着对修复员的感激之情。

壹哥今天写这篇，除了普及，也是想让修复这件事被更多人知道，也许我们的读者中，就有人会因为此文而投身修复事业呢？说不定哦！

在这里，像中国电影资料馆致敬，向所有从事电影修复事业的电影人致敬！

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